�� Une caméra numérique avec une profondeur de champ égal au S35mm
��Une monture adaptée au optique cinéma
��Une résolution jusqu’à 4520x2540 pixels (4.5k)
��Une fréquence d’images jusqu’à 120fps
��Une capture des images en mode RAW ou RGB, compressées ou non
��Une nouvelle technologie en matière de compression

Le format RAW, vous l’avez peut-être déjà utilisé avec un appareil photo numérique. Sa principale
caractéristique est qu’il n’enregistre pas les réglages comme la balance des blancs ou le contraste,
laissans toutes libertés lors de la post production, durant laquelle le temps est généralement moins compté.
Mais surtout, les réglages créé sur un ordinateur sont bien plus précis et d’une toute autre ampleur que sur
un menu de caméra numérique.
Mais le format RAW est aussi mono channel, à l’inverse du format RGB, ce qui à résolution et compression
égale lui permet d’être 3x plus léger. On peut donc dire qu’en plus d’être le fomat de rêve de la post
production, c’est une compression « lossless » de 3:1!
En photo numérique, très peu de professionnel ne se sont pas mis à l’utilisation du format RAW, tellement
les possibilités créatices sont démultipliées.

��Profondeur de champ selectionnable du 2/3’’ au S35mm
��Multiple résolution d’acquisition de 720p à 4.5k
��Fréquence d’images variable de 1 à 120fps.
��Choix de quatre type d’objectifs (Ciné, broadcast, objectif photo Nikkon et Canon)
��Possibilité créatice du format RAW
��Un codec à compression très intelligente.
��Fini les coûts lié à la pellicule ou aux cassettes et magnétoscope
��Un workflow déjà existant et approuvé
��Une qualité équivalente au 35mm à une fraction de son prix

��Au coeur de la RED 1 se trouve un capteur CMOS de 12 Méga pixels
��Capable d’enregistrer des images jusqu’à 120fps*
��Taille physique du capteur égal au négatif 35mm
��Avec ses 11 degrés de plage dynamique, il n’a plus grand chose à envier au meilleur émulsion photo
��4520x2540 pixels carrés actifs
��Format 16/9

Même s’il est possible de capturer des images non compressé, REDCODE compresse les images d’une manière
visuellement impossible à dicerner d’une image non compressée, et cela même après que les images soient
passées à travers tout le procesus de traitement comme les effets spéciaux numériques et l’étalonnage.
Contrairement au codec broadcast les plus courants, REDCODE n’utilise pas la technologie DCT, mais une
compression wavelet (DWT), utilisée dans les codecs les plus récents. De plus il n’y a aucune compression sur les
couleurs, c’est du 4:4:4. Enfin REDCODE est disponible en 10 bit log ou 12 bit lin.
Dans le souci du détail , REDCODE RAW serra visualisable en RGB (de manière émulée). Mais un codec RGB
existe aussi, sous le nom de REDCODE RGB.
REDCODE est virtuellement « loossless » et permettra au production « guerrilla » de capturer des images de la
qualité du 35mm et des les post produire.

Résolution sélectionable S35mm 35mm S16mm 2/3''
4520x2540 (4,5k) RAW* YES
Non compressé Max fps 60p
4096x2304 (4k) RAW YES
Non compressé Max fps 60p
REDOCDE Max fps 30p
2048x1152 (2k) RAW YES
Max fps 120p
REDCODE Max fps 60p
1920x1080 (1080p) RGB YES YES YES
Non compressé Max fps 60p 120p 120p
REDCODE Max fps 60p 60p 60p
1280x720 (720p) RGB YES YES YES
Non compressé Max fps 60p 120p 120p
REDCODE Max fps 60p 120p 120p

Pour l’instant quatre types d’objectif peuvent être monté sur la RED

1. Capture des images, par exemple, en 4k REDCODE RAW sur un des média digital disponible. 60
minutes prennent environ 100Go.*
2. A la fin de la journée de tournage, visualisation des rush, puis vider le ou les médias digitaux,
idéalement directement sur le serveur de données.
3. Après le tournage effectuer le montage off-line ou on-line.
4. Exporter une EDL de votre montage, vers REDCINE pour « développer » les images.
5. Conformer, créer les effets spéciaux numériques si besoin est, enfin étalonner.
6. Créer les masters pour tous les formats de distribution.

1. PL mount pour les objectifs cinéma (ARRI, Cooke, RED, ….)
2. B4 mount, pout les objectif 2/3’’ broadcast
3. Nikkor mount, pour les objectif d’appareil photo 35mm Nikkon*
4. Canon mount, pour les objectif d’appareil photo 35mm Canon*

 

Le futur : « Tapeless » workflow

RED offre la possibilité d’utilisation d’une gamme étendue de médias digitaux.
1. Les médias externes:
• RED-DRIVE, un boitier contenant deux disque dur 2,5’’ configuré en RAID pour un total de 320Go.
• RED-RAM, un boitier très similaire au RED-DRIVE, mais contenant jusqu’à 64Go de RAM.
• RED-RAID, le seul média capable d’enregistrer le flux non compressé, mais toujous en développement.
2. Les médias internes:
• FLASH CF
• FLASH SATA 1.8’’*
• FLASH Express Card

Résolution Fréquence d’images Profondeur de champ Fréquence des données 4.5k, 4k, 2k 1-60 fps @ 4.5k-4k 1-120 fps @ 2k Equivalent au S35 en mode 4.5k, 35mm en 4k, S16 en 2k de ~0,7Gbps @ 2k, 10 bit log, 24fps à ~ 7 Gbps @ 4.5k, 10 bit log, 60fps

Résolution Fréquence d’images Profondeur de champ Fréquence des données REDCODE RAW* (wavelet compression 12:1) 4k, 2k 1-30 fps @ 4k 1-60 fps @ 2k Equivalent au 35mm en mode 4k, S16 en 2k de 48Mbps @ 2k, 10 bit log, 24 fps à 240Mbps @ 4k, 10 bit log, 30fps

Résolution Fréquence d’images Profondeur de champ Fréquence des données REDCODE RGB (wavelet compression ~12:1) 1080p, 720p (4k scaled, 2k scaled ou 1080p/720p native) 1-60 fps @ 1080p 1-120 fps @ 720p Equivalent au 35mm en mode 4k scaled, S16 en 2k scaled, 2/3’’ en 1080p/720p native de ~72Mbps @ 720p, 10 bit log, 24fps à ~400Mbps @ 1080p, 10 bit log, 60fps

Tableau de comparaison

Type de caméra	HDV	XDCAM HD	DVCPRO HD	HDCAM	HDCAM SR	VIPER	RED 1
Fréquence de données	15Mbs	de 18 à 35Mbs	100Mbs	140Mbs	440 ou 880Mbs	880 ou 1500Mbs	de 48Mbs à 7Gbs
Color sampling	4:2:0	4:2:0	4:2:2	3:1:1	4:2:2 ou 4:4:4	FilmStream ou 4:4:4	RAW ou 4:4:4
Sub sampled recording	Oui	Oui	Oui	Oui	Non	Non	Non
Résolution Native	1440x1080	1440x1080	1280x720	1440x1080	1920x1080	1920x1080	4520x2540
Profondeur de bit	8 lin	8 lin	8 lin	8 lin	10 lin ou 10 log	10 lin ou 10 log	10 log ou 12 lin
Type de compression	DCT	DCT	DCT	DCT	DCT	Sans ou DCT	Sans ou DCT
Fréquence de d'images	25p	4p à 30p	4p à 60p	1p à 25p	24p, 25p, 50p, 60p	24p, 25p, 50p, 60p	1p à 120p

Scénario

Hypothèse: Court métrage, 10 min, shooting ratio: 20:1, 5 jours de tournage, Diffusion numérique et/ou 35mm
Prix indicatifs en franc suisse

 

Eye-Lite Corporations GroupB&L Lighting est spécialisée dans la location de matériel d'éclairage, de groupes électrogènes et de caméras 35 et 16mm.ATHALYS RENTAL s.a. Créée en 1988, Athalys est en charge du développement du département HD du groupe, et gère la location et la vente du matériel HD & video professionnelle pour l'ensemble du groupe Eye-Lite.BULTERYS La s.a. Bulterys est spécialisée dans la location de groupes électrogènes mobiles de grosses capacités.2FC & MIC STUDIOS 2 FC au sein du groupe "Eye-Lite" s'occupe exclusivement de la location des studios de prises de vues que vous trouverez dans la section : "Location Studios".Holland Equipment Première société de location de matériel de prises de vues 35mm et 16mm sur les Pays-Bas. Holland Equipment a intégré le groupe Eye-Lite en 2004.Bulterys France Eye-Lite Corporation Group est représenté en France à Lille par B&L Lighting France, et propose la location de matériel d'éclairage, de groupe éléctrogène, et de cameras 16-35-HD et Video.CineservicesCineservices est une société spécialisée dans les services aux entreprises actives dans l'audiovisuel.
Société elligible "Wallimage" et "Tax Shelter", CineServices propose en Wallonie, la location de studios de tournage, d'éclairages, de groupes électrogènes, de caméras et de studios de post-production.Eye-Lite Corporations Group Basée à Namur, en Région Wallonne, Eye-Lite Corporations Group est elligible Wallimage & Tax Shelter, et propose la location de matériel d'éclairage et de prise de vues professionnel. EFF Amsterdam EFF gère la location de matériel d'éclairage sur Amsterdam, ainsi que les studios de prises de vues.EFF Luxembourg EFF Luxembourg représente tous les services du groupe au